Мод-рок The Jam, напевность The Kinks, немного живого диско и рок-н-ролла, как у New York Dolls, и нежности Big Star... В рецензиях о "90-х" обязательно упоминается, что в их предыдущей группе некоторое время играли Алекс Капранос (Alex Kapranos) и Пол Томсон (Paul Thomson) из Franz Ferdinand. 1990s не взлетели так же высоко, но они растут быстрее. В мире, где любой звук – это постмодерн, музыканты берут самое лучшее – радость, солнце, энергию. Ты понимаешь, откуда они вот это и это взяли – и на душе становится веселее. Что ни песня, то настоящее лето. И остается только сесть в автобус под номером "59" и двинуть в Нарнию под хор уверенных в себе голосов. Удивительно, что все песни еще не растащили под молодежные фильмы о переходном возрасте. Не последнюю роль в создании такого впечатления играет звукорежиссура. "Kicks" словно бы записан лет 20 назад: 1990s как будто пытались сделать альбом в духе 60-х, эпохи накопления первичного брит-попа. Даже звук у гитар в разных песнях совпадает, нет, вы подумайте! Здесь нет вездесущей крикливости сотен гаражных групп, которые на неделю попали в поле зрения NME, выпустили пару синглов и сгинули в безвестности. Слушаешь – и расчерчиваешь, где кто стоит на воображаемой сцене. Забавно, что, хотя 1990s родом из Глазго, лучшая песня на альбоме носит название "Everybody Please Relax" и посвящена Лос-Анджелесу. А другая лучшая именуется "Balthazar" и напоминает о Джоне Траволта (John Travolta) в его ранней, гм, ипостаси. А "Local Science" демонстрирует, что группа ловко управляется не только с ритмом и риффами, но и балладными мелодиями с парой ложек меда. Когда заканчиваются все подпевки, то вступает гитара. И, внимание, трек тихо сходит на нет. Дико просто, черт побери. Может, хватит уже лукавить?