Танцевальные ритмы стали сейчас обязательным элементом электронной музыки (как англоязычная лирика у клубной металлической группы). Что существенно сузило границы жанра, зато создало убедительную иллюзию того, что теперь каждый парень с компьютером может стать звездой танц-пола. Проект под названием ENO тоже этого заблуждения не избежал.
Меланхолические электронные секвенции и отстраненные фортепианные аккорды инструментальных сочинений этого трио чем-то напоминают десятилетней давности дрим-вейв Роберта Майлза (Robert Miles). Честно говоря, в номерах вроде "Great Mute On The Beach" упомянутые гармонии и аккорды не самым лучшим образом уживаются с густым урчащим басом и ломовыми ударными, хотя сами по себе бас и ударные весьма драйвовые. Как ни странно, лучше в этом плане удалась "Morning H.O.P.E." - на низкочастотный рокот раскаленных электрогитар ледяные капли фортепиано падают гораздо эффектнее. Даже не сразу определишь, живые тут гитары или нарезанные из сэмплов. И уж совсем замечателен "My Speedy Bicycle", как бы разрезанная и по-новому сшитая "Jingle Bells". На какой-нибудь новогодней вечеринке этот номер имеет хорошие шансы стать хитом.
От современной танцевальщины ENO то и дело отклоняются в сторону пока еще актуального синти-поп. Правда, здесь проект подстерегают иные опасности. Номера вроде "Summer Deadly Wind" или "Dream's Labyrinth" грешат тем же, чем грешили многие работы небезызвестного Дидье Маруани (Didier Marouani): кажется, что перед тобой не полноценные инструменталы, а песни, к которым поленились писать слова, заменив вокальную партию клавишной или скрипичной.
Да, в сочинениях ENO часто появляется живая скрипка. Вот только живая-то она живая, да уж больно отмороженная. Если в открывающем альбом номере "Oriental Movements" можно услышать хотя бы отголоски танцевальных мотивчиков Ванессы Мэй (Vanessa Mae), то прочие сочинения неизбежно вызывают в памяти москвичей унылого скрипача в переходе на "Павелецкой", исполняющего жалостливые песни под караоке-сопровождение. Не особо сложные мотивчики ENO оставляют свободу для самых безумных запилов, и не совсем понятно, почему партии скрипки частенько звучат здесь, словно их не сыграли вживую, а тоже нарезали из отдельных нот. Это при том, что в номерах вроде "Red Little Horse" отчетливо слышно, где кончается компьютерная имитация струнных, и начинается живая скрипичная партия.
В общем, даже при наличии в составе ENO как минимум одного живого инструмента не вполне понятно, насколько этот проект способен к полноценному контакту с публикой. Без живых выступлений сейчас практически невозможно стать звездой танцпола и даже ди-джею, который, казалось бы, лишь крутит чужие записи, без двустороннего контакта с аудиторией не выжить. В противном случае его легко мог бы заменить тщательно составленный плей-лист. ENO - проект, бесспорно, интересный, однако исполняемая им музыка могла бы быть и более отвязной. Надеемся, что скоро так и будет.